"В мире изобразительного искусства": "Портрет сестёр Шишмарёвых" К.П.Брюллова

   Уроки развития речи очень важные в курсе школьного изучения русского языка. На уроках мы изучаем речеведческие термины (например, стиль речи, тип речи), учимся составлять устные и письменные тексты.

   Один из видов работы - сочинение по картине. Такие уроки всегда непростые. Ведь учитель должен не только научить описывать картину, но и помочь ученику понять основную мысль полотна. Ведь художники разговаривают с нами через свои творения.

   Готовясь к урокам по описаниям картины, я читаю немало историко-культурологического материала. После стараюсь донести его до своих учеников. Мне всегда интересно, как, где, в каких условиях работал художник, есть ли прототипы у тех, кто изображён на портретах и пр.

   Если уж в моём распоряжении есть блог, мой незаменимый помощник, почему бы материал не оставлять здесь: и для себя - на будущее, и ученикам - для подготовки, и читателям - ради интереса. 

   Так открываю в блоге новую рубрику "В мире изобразительного искусства". Приглашаю вас в Русский музей, где находится картина Карла Павловича Брюллова "Портрет сестёр Шишмарёвых".

Автопортрет
1848 г.

О художнике

   "Карл Павлович Брюллов (1799-1852) ещё студентом имел репутацию молодого гения. Позже, когда художник стал знаменитым, его прозвали Великим Карлом...

   Брюллов учился живописи с раннего детства: сначала дома - несколько поколений семьи Брюлло (или Брылло; так звучала эта французская фамилия, позднее переделанная на русский лад) были художниками, - а с 1809-го по 1821-й г. в Петербургской академии художеств.

"Итальянский полдень"
1827 г.

   В 1822-м г. только что созданное Общество поощрения художников направило Брюллов за границу. В Риме он написал множество сцен из жизни современной Италии, запечатлел немало итальянок, красота которых в начале XIX в. счиатлась совершенной...

"Всадница"
1832 г.

Для картины "Итальянский полдень" (1827 г.) мастер выбрал не юную модель, а зрелую женщину, чья красота в его глазах олицетворяла собой полдень жизни. Однако обращение к натуре, далёкой от изящных класических пропорций, вызвало неудовльствие в Обществе поощрения художников. Тогда Брюллов отказался от пансиона и стал независимым живописцем.

   Именно в Италии Брюллов создал свои первые портреты-картины ("Всадница", 1832 г.).

"Последний день Помпеи"
1830-1833 г.г.

   Ещё в 1827-м г. Брюллов посетил раскопки античного города Помпеи, который был погребён под толстым слоем лавы и пепла во время извержения Везувия в 79-м г. "Последний день Помпеи" (1830-1833 г.г.) стал самым известным произведением мастера...

"Осада Пскова..."

   И в Италии, и в России, где полотно "Последний день Помпеи" было выставлено в Академии художеств, Брюллова ждал триумф. Поэтому когда в 1835-м г. он вернулся на родину, император Николай I заказал ему картину на тему, взятую из отечественной истории, - "Осада Пскова польским королём Стефаном Баторием в 1581 году" (1839-1843 г.г.). Сам художник называл эту неудачную работу "досадой от Пскова" и не закончил её. Больше он к исторической живописи не возвращался.

   Брюллов много работал в жанре портрета... На портретах всегда выразительны руки: они "договаривают" то, на что лишь намекают лица.

   В 1849-м г. Брюллов из-за болезни вновь уехал за границу на остров Мадейра, а в 1850-м г. переехал в Рим, где провёл последние годы жизни".

"Портрет сестёр Шишмарёвых"
1839 г.

О картине

   Картина Карла Брюллова "Портрет сестёр Шишмарёвых" написана маслом. Размер холста: 281*213 см.

О.А.Кипренский
"Портрет Афанасия
Фёдоровича
Шишмарёва"

   Создана картина в 1839-м году по заказу бывшего штабс-капитана в отставке, богатого коннозаводчика Афанасия Фёдоровича Шишмарёва (?-1876).
 "Александра Афанасьевна и сестра её Ольга с раннего детства были приобщены к искусству. В доме их отца А.Ф.Шишмарева, любителя театра и друга художников, часто бывали актёры, музыканты. В своем петербургском имении Шишмарёв построил летнюю мастерскую для Ореста Кипренского, в которой тот написал портрет любезного хозяина (портрет сегодня находится в Государственной Третьяковской галерее).

   Через 12 лет, когда Кипренского уже не было в живых, а слава "Великого Карла" гремела повсюду, Шишмарёв обратился к художнику с просьбой написать его дочерей.

   Брюллов был необычайно капризен в заказах и не раз отказывал людям влиятельным и знаменитым (портрет Николая I так и не был написан, несмотря на желание царя).

   Будучи натурой глубоко артистичной, художник чувствовал себя скованным, когда брался за официальные заказы и писал людей ему несимпатичных. Познакомившись же с сёстрами, он не мог не оценить их прелести. Они были похожи и непохожи друг на друга. Старшая-казалась более открытой и свободной в разговоре, грациозны были её движения. Младшая - представлялалась более сдержанной, угловатой, похожей на подростка. Обе музцировали, хорошо рисовали и, как все в их доме, увлечены искусством и литературой.

   В групповом портрете Шишмарёвых Брюллов вновь нарушил условные рамки заказанного полотна. Его содержание он свел к своеобразной жанровой сцене, сюжетной мотивировкой для которой послужила прогулка. Этот мотив позволил изобразить фигуры девушек в движении. Девушкам специально заказали костюмы для верховой езды, так как они лошадьми не увлекались.

   Плавно и ритмично спускаются по ступеням широкой лестницы сёстры Шишмарёвы, одетые в амазонки. Разгорячённые лошади с трудом сдерживают порывистый норов. Сцену завершает бегущая за девушками лохматая собака, обычная участница больших групповых портретов Брюллова.

При написании сообщения были использованы следующие материалы:

1. "Музеи мира"

2. Энциклопедия для детей. Т.7. Искусство. Ч.2. Архитектура, изобразительное и декоративно-прикладное искусство XVII-XX веков / Глав. ред. М.Д.Аксёнова. - М.: Аванта+, 1999